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“LÍNEAS PARALELAS. 50 PORTADAS ESENCIALES DEL ROCK” (EDITORIAL MILENIO, 2019).

XAVIER VALIÑO

 

 Líneas paralelas. 50 portadas esenciales del rock

 

Xavier Valiño lleva años estudiando y escribiendo sobre las portadas de los discos. Ya lo hizo en “Veneno en Dosis Camufladas. La Censura en los Discos de Pop-rock Durante el Franquismo” (Editorial Milenio, 12) y en «La Cara Oculta de la Luna. Las 50 Portadas Esenciales del Rock» (Editorial Milenio, 2016). Precisamente, el libro que nos ocupa viene a ser una continuación de este último. Ambos libros completan un diptico de lo que son las 100 portadas esenciales del rock.

Cuando Xavier en el prólogo del libro, que comenzó a analizar el impacto de las portadas durante la realización de «Venenos en Dosis Camufladas». Además de descubrir las canciones censuradas durante el régimen de Franco y sus motivos, «también saqué a la luz cerca de doscientas cubiertas de discos censuradas, tanto en sus portadas y contraportadas como en las fundas interiores, los libretos, las etiquetas… La idea fue evolucionando en mi cabeza y pasé de centrarme en los discos censurados a aquellas portadas que se podrían calificar como las más relevantes de la historia del rock, las más icónicas, las que mejor han resistido el paso del tiempo y dejaron una profunda huella en la música, y, en ocasiones, también en el mundo del arte -para demostrarlo, la icónica imagen de la banana de Andy Warhol para el debut de The Velvet Underground-«.

Nos encontramos con un trabajo muy minucioso y documentado, con un claro carácter divulgativo, que consigue dar luz sobre cómo se hicieron esas portadas, quién intervino en ellas, qué se pretendía con su realización y ponerle nombre y apellidos a sus protagonistas. Valiño da luz sobre todo ello de una manera amena, consiguiendo que el lector se sumerja por completo en un mundo ampliamente desconocido.

Un viaje cronológico que comienza en los 60 con Bob Dylan, The Beatles, 13th Floor Elevators, The Doors o The Who; y continúa con los 70 (The Nice, Kraftwerk, Buzzcocks, Blondie…), los 80 (U2, New Order, Prince, Talk Talk…), los 90 (Primal Scream, Nirvana, Oasis, Beck, Radiohead…), terminando en el siglo XXI (The Strokes y Arctic Monkeys). Todo ello presentado con un trabajo de maquetación y diseño impecables, encontrándonos entre las más de 300 páginas de las que consta el libro, gran cantidad de fotografías y material gráfico a todo color.

Un libro que se disfruta de principio a final y que hace no volvamos a ver de la misma manera la funda de esos vinilos que tantas veces hemos puesto en el plato. Esperemos que Xavier pronto nos deleite con una nueva entrega de la serie. Sería interesante poner el foco también en los discos nacionales, y llegado el momento, apostar por un volumen dedicado a ello.

 


VENENO EN DOSIS CAMUFLADAS
La censura en los discos de pop-rock durante el franquismo
Xavier Valiño
Editorial Milenio, 2012

Hubo un tiempo en el que el hecho de que un intérprete negro apareciese o no en la portada de su propio disco era una cuestión de buen gusto. O más bien de lo que el funcionario en cuestión considerase como tal. La censura durante el período franquista no alcanzó únicamente a aspectos religiosos y políticos, sino que como en cualquier dictadura que se precie, el régimen alargó sus tentáculos hacia cualquier asunto social con el que no tuviera especial sintonía. Este buen gusto durante los primeros años se traducía directamente en el arbitrio de los funcionarios de la Delegación Nacional de Propaganda, a merced de los estamentos militantes. En numerosas ocasiones, dando lugar a casos tan delirantes como el del «Blonde On Blonde» (Columbia, 1966) de Bob Dylan, condenado por ser considerado «un disco ligero y homosexualista».

Precisamente a partir del año de edición de este disco, bajo la dirección de Manuel Fraga Iribarne, se reglaron unas normas según las cuales se podía autorizar o rechazar la publicación de un disco, impedir que fuera radiado aún habiendo sido permitida su edición, e incluso impedir que esta se realizara en 7″ para evitar una mayor repercusión entre el público juvenil, principal objetivo de este formato.

Uno de los avances fundamentales que se produce en esta época consistió en que al músico, bien por sí mismo, bien a través de un representante, se le permitía defender su obra frente a la Administración, a diferencia de la etapa anterior, donde la censura obraba de manera unilateral. Pero lo más chocante de todo el asunto es que todas estas disquisiciones en torno a la música calificada como rock (y en la que realmente se congregaban géneros tan dispares como el pop, el blues, el soul, el folk o el jazz) corrían a cargo de cuatro, siempre los mismos, únicos funcionarios, los cuales desempeñaban esta labor en el tiempo libre que les dejaba su verdadera y más valorada función.

Todo esto es lo que nos cuenta Vicente Fabuel en el prólogo de «Veneno en Dosis Camufladas» (Milenio, 2012), un libro de Xavier Valiño que versa precisamente sobre la censura en los discos de pop-rock durante el franquismo, y de su aplicación a portadas, encartes y letras de canciones que hizo que muchísimas obras -aquí censadas- aparecieran, ahora para regocijo de coleccionistas, cercenadas o alteradas en el enclenque mercado español. Bandas y compositores universalmente reconocidos, tales como The Who, The Rolling Stones, Jethro Tull, John Lennon, The Velvet Underground o Lou Reed conviven en este libro con muestras patrias, como el conocido caso de la portada del disco de debut de Veneno, o con conjuntos que, como Los No, vieron censurada de manera sorprendente alguna de sus canciones.

En relación a nuestra escena, estamos orgullosos de que Julián Molero, miembro y administrador de la web, haya sido consultado sobre diversas cuestiones, y por ende, LaFonoteca aparezca acreditada como fuente en este interesantísimo libro que, como no podía ser de otro modo, desde aquí humildemente recomendamos.

Ejemplo de censura asombrosa a Los No

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