¡Ahora!

Si bien pudiera existir la duda de cómo se engarzaría Álvaro como reemplazo de Pablo a la guitarra, lo que pocos dudarían en reconocer el especial estado de gracia que vive Biznaga en el momento de grabar este ¡Ahora! Sus dos trabajos anteriores corroboraban una solidez envidiable tanto en lo musical como en el acertado contenido de sus canciones.

Si “Gran Pantalla” (Slovenly Recordings / Altafonte , 2020) y “Bremen No Existe” (Montgri , 2022) parecían compuestos desde un estado anímico gris con poco hueco para el entusiasmo, las claves para esta nueva entrega pasan por resquicios que dejan vislumbrar cierta esperanza de cambio: ¿Te imaginas que fuera posible otra vida, que hubiera alternativa a esta deriva? dicen en «Imaginación política» o acompañan la urgencia sugerida en el título del disco a la hora de reaccionar para cambiar las cosas con proclamas como: «bastará un chispazo para arder» en «Ocupar el ahora».

Ya lo hicieron en su trabajo anterior, cuando no dudaron en identificarse miembros de una generación a la que ponen voz a la hora de la autocrítica. En este caso se señalan como partícipes de un entramado juvenil que vivirá peor que sus padres y que será incinerado en la fogata del progreso.

Biznaga, conscientes probablemente del peso que van adquiriendo, no dudan en seguir enarbolando la bandera de la crítica, entonando el canto para provocar la reacción a su alrededor. Precariedad laboral, desafección generacional y sobre todo el infierno de la vivienda. Y para que el foco no se disperse no dudan en centrar la emergencia y la necesidad del ahora, del aquí y del ya  en una pared de ladrillos.

Es mucha pues la importancia concedida al apartado del ánimo y la salud mental, y habida cuenta de la realidad denunciada no sorprende la mención a ansiolíticos en dos de los títulos de las canciones.

Combinan con acierto momentos de sobresaliente prosa incendiaria («Cuando el desencanto es tradición, e el entusiasmo es una disidencia«, «Cuanto peor es la realidad, mejores son los videojuegos«) con letras mucho más directas y descriptivas, mientras que en lo musical siguen garantizando una generosa dosis de melodías entrañables: «Benzodiazepinas» tiene un final memorable, acunándonos como si efectivamente el antidepresivo empezara a hacer efecto.

Repiten con la fórmula de la colaboración de voz femenina para los coros. Funcionó con «Domingo especialmente triste» y lo proponen ahora en «Réquiem por un rider» con la aportación en los coros de Anxela del dúo amigo Bala. El cameo tiene el plus de oír a la gallega en un registro alejado al que practica habitualmente con su grupo, pero es que Biznaga vuelven a arropar su música de elementos pop, con los que además dicen sentirse cada vez más cómodos.

Si en ocasiones anteriores han reconocido haber introducido elementos que les acercaban a R.E.M. o a The Cure, en este caso se podría argumentar que a su sonido propio añaden momentos concretos que hacen recordar a Oasis o al post-punk inglés de Wire. El capítulo de similitudes podría quedar completado con el parecido entre la foto como de local de ensayo que adjuntan en la contra y aquella portada del disco homónimo de La Banda Trapera del Río.

También hay repetición a la hora de elegir estudio de grabación, porque trabajan en La Mina con Raúl García, aunque en este caso, las instalaciones hayan cambiado de ubicación, pasando de Sevilla a Granada. Además en las mezclas y aportando ideas que reconocen haber adoptado, estuvo Santi García.