De Máscaras y Enigmas

Crítica

Tras varios EP cosechando buenas críticas su debut en largo no podía esperar mucho tiempo. Del LP se extrae como single el corte inicial, “La escalera”, un corte intenso y angustioso en el que unos teclados hipnóticos dirigen la acción. Ritmos siniestros y new wave -los coros son un reflejo claro de la época en la que nos movemos- entre los que merece mención aparte la letra: “siempre es la sangre batiendo en tus sienes… miras de nuevo intentando convencerte de que todo es una ilusión… de pronto palideces / tus ojos son un grito de terror”.

Con “Muerte en Venecia” -referencia a la obra del mismo nombre de Thomas Mann- dejan claro que se desmarcan claramente de otras formaciones siniestras como Décima Víctima o Parálisis Permanente, siguiendo un camino propio en el que los teclados y las programaciones electrónicas ganan cada vez más terreno.

En “Stregocia” tejen una maraña darky en la que los sintetizadores, las cuerdas y la voz de Abel generan una atmósfera siniestra con la pulsión de muerte en el punto de mira. “Palacio de invierno” es un medio tiempo instrumental con cadencia gótica con el que inician una jugada que repetirían posteriormente en “El Desprecio” (DRO, 1984), y no es otra que utilizar el título de uno de sus trabajos -en esta ocasión “Palacio de Invierno” (DRO, 1982)- para titular un corte.

La intensidad desbocada llega con “El innombrable”, contundencia bien entendida con aires truculentos. “Desde el fondo del espejo” es otra de las grandes composiciones de la banda. El miedo, la futilidad de la vida y el choque brutal con la realidad son los temas tratados en este corte realmente espléndido.

Nuevas referencias literarias con “Artaud (Le momo)” y el atrevimiento de afrontar la composición en francés. Cierran con los arreglos cristalinos de “Arrebato” y la atmósfera enrarecida de “Fúnebre nupcial”.

Un trabajo brillante que supone la antesala perfecta de su cima: “El Desprecio” (DRO, 1984).