portada del disco Holocaust

Una larga introducción con sonidos de tormenta e instrumentos casi aleatorios precede a “Aura de sons”, un tema especulativo que bien podríamos calificar de música clásica contemporánea. Allá por el tercer minuto la batería da entrada a una melodía de guitarra que poco se hará más dura y rápida para que a continuación el mellotrón tome el relevo con un riff  y desencadene una descarga rítmica, que se ralentizará para dar entrada a una voz calmosa. El final será de nuevo una disquisición de teclados en registro agudo y punteo de guitarra sobre una compleja línea de bajo. El asunto termina de nuevo con la voz confundiéndose en un entramado coral. En total, casi 14 minutos.

“Lamentacions” es una pieza acústica con acompañamiento de guitarra y melodía encomendada al fliscorno. Una voz onírica salmodia una sencilla línea textual con escaso apoyo instrumental, que se alterna con la melodía instrumental antes citada.

El tema “Holocaust” se estructura como una suite en dos partes. Es un tema de atmósferas sonoras en las que se hace evidente la influencia de King Crimson y, particularmente, la de su guitarrista Robert Fripp. Los de Cotó-en-Pèl nos hacen transitar por diferentes paisajes sonoros: desolado al principio con guitarra y voz, denso más tarde con las ondas del mellotrón, nervioso con un bajo inquieto y unos teclados incisivos, pesado con una monótona guitarra a contratiempo y el bajo llevando la melodía, luminoso al final con las ondas más agudas del moog.

En la segunda parte del tema que da título al disco interviene la voz como protagonista  desgranando una suave plegaria contestada de forma grandilocuente por los instrumentos.

No hay que confundir un disco "raro" con un disco "excelente". Este tiene momentos brillantes e interpretación más que correcta y también tiene otros confusos e innecesarios. Es una buena muestra del rock progresivo de su época y su contexto, pero tampoco es la quintaesencia musical que algunos han querido reconocer en él.

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