portada del disco El Inferno

Para Hamlet, no repetir el mismo disco -como ellos mismos dicen- es importante, pues darle mil vueltas a las mismas fórmulas, por más exitosas que fuesen, les aburre, y ellos están en esto ante todo para disfrutar.

Ciertamente "El Inferno" (Zero, 2000), disco en el que repite Colin Richardson como productor, se enriquece en texturas y matices respecto a "Insomnio" (Zero, 1998), y las letras se tornan más introspectivas y menos obvias. Pero en líneas generales, este disco representa cierta continuidad con los anteriores, pues los cambios no son especialmente significativos.

Es un buen disco, pero no relevante. En su momento fue muy esperado y descontentó a muchas personas, más que nada por esos pequeños cambios, ya que musicalmente sigue siendo un álbum potente y salvaje; menos explosivo pero igual de contundente. La ya mencionada tendencia de Hamlet en centrarse más en el individuo que en el entorno llega aquí a ser preponderante, y lo será ya para el resto de su carrera. Un cambio, todo sea dicho, necesario, pues sólo la denuncia social es un territorio fácilmente explotable. Esta nueva lírica les ayuda a crecer como músicos y artistas.

Se podría decir que este es un álbum más "de canciones". Suele decirse eso como eufemismo de "disco disperso", pero dicha connotación es real aquí: las canciones son cuidadas tanto individualmente como conjunto, pero de tal modo que a veces resultan repetitivas. Son, con todo, destacables "Denuncio a Dios", voz alzada contra aquello con que no se puede luchar, generando impotencia, "Vivir es una ilusión", por representar brillantemente el nuevo arquetipo de canción aquí pretendido, y la rocosa "Miserable", que comparte con "El mejor amigo de nadie" una vibrante línea de bajo.

Está bien. Y ya.

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