portada del disco Cien Mil Vueltas

Gabinete cambia de década colgado en la lista de éxitos de los 40, de bolo en bolo y empatando con la parroquia con sus éxitos de karaoke. Tras el aumento de público con "Privado" (EMI, 1989), perdonad el juego de palabras, y el ascenso al cielo de los diez primeros, toca poner de nuevo los pies en la tierra y caminar hacia el estudio.

"Cien Mil Vueltas" (EMI, 1991) comienza con toda una declaración de principios; tras la erección en las listas de ventas viene el "Viaje al averno". Gabinete no son unos niñatos que vayan a cegarse tras llegar a la cumbre. Sin embargo este sólido disco, con unos arreglos excelentes y un trabajo de producción impecable (a cargo de Phil Manzanera en Londres) no cala como antes. Algo estaba cambiando tanto en el grupo, pero de una manera positiva, como en el público y la crítica, que miraban hacia otros horizontes.

Urrutia y su panda evolucionan hacia un rock más maduro, más sofisticado y complejo, pero huérfano de singles número uno. Los clientes, en cambio, empiezan a sentir un mayor apego por la música foránea y, además, quieren que la música estatal se foreanice. El patriotismo sonoro les irrita y por y para siempre a Gabinete les etiquetaran de grupo español, ya saben, el rock torero. El tiempo (y ha tenido que pasar mucho) ha puesto este disco en su sitio; no es, sin duda, el mejor del grupo, pero es un muy buen producto.

Así lo certifican temas como la citada "Viaje al averno", la desacomplejada "Qué vida tan divertida", la fetichista y beatleniana "Lo mejor de ti" (cuyo pervertido mensaje ya no escandalizaba), el tango-reagge tuneado "Queridos camaradas" (la temática comunista es una de las obsesiones del grupo) o la balada del desarraigo "Extranjero" (con su organillo rescatado de "Cuatro rosas"). Olvidemos el último tema, "Doce más uno", un cabaret rollo Parchís. Hagamos como si nunca hubiera pasado.

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