portada del disco Arrebato

Algo debi贸 de ver Patrick J. Boissel, uno de los responsables de Wilde Records, para confiar de manera tan decidida en Claustrofobia. El excomponente de Ultimo Resorte durante una etapa corta y reciclado a otros sonidos completamente diferentes por entonces, les ofreci贸 participar en el recopilatorio "Barcelona Ciudad Abierta" (Wilde Records, 1986) tras escuchar alguna de sus canciones. No s贸lo eso, sino que los eligi贸 como uno de los grupos que inclu铆a aquel disco para editar un sencillo promocional y para actuar en directo en las presentaciones del mismo y, adem谩s, les brind贸 la oportunidad del debut en vinilo.

El disco est谩 lleno de la alegr铆a electr贸nica del tecno pop de la 茅poca, apuntando a diferentes direcciones. As铆 cuenta con la componente afterpunk a juego con los tonos oscuros imperantes entonces en una m谩s que sobresaliente 鈥Sombras en la alcoba鈥, pero igualmente se acerca a la propuesta sonora de Alphaville o Golpes Bajos. 鈥Sue帽os de donna鈥, por ejemplo, tiene mucho de los primeros en el arranque intrigante y tenebroso que mantiene casi hasta el final y en las cuestiones de amores en Berl铆n que canta la letra. Por las mismas, la historia que se narra tiene mucho de los abandonos y soledades que cantaban los de Coppini y Cardalda en, por ejemplo, 鈥Hansel y Gratel鈥.

Pero probablemente donde m谩s est茅n mostrando el caudal sonoro que vendr铆a luego es en 鈥Amor sensible鈥. Cierto es que tiene las mismas programaciones, percusiones sintetizadas y dem谩s como el resto, pero indica ya el oscuro placer que les provoca las ambientaciones orientales, de haren, de recogimiento amenazante como el que encontraban Los Iniciados en el mundo esot茅rico egipcio.

Con 鈥Rapsodia bajo el Volga鈥 cambian radicalmente de tercio, pasando a un directo presentado por el periodista Javier Sard谩 que grab贸 March Roch con un cuatro pistas en una actuaci贸n en la sala Metro de Barcelona. Conservan en la misma los insultos que aparentemente les dedicaba la audiencia all铆 congregada en lo que ellos acomet铆an un l煤gubre y concienzudamente lento lamento con escenario fluvial ruso. Desnudos de cualquier ingenier铆a tecnol贸gica, la banda se apoya en la profunda voz de Pedro, su cantante.

De rapsodia a tango, el que dedican a la nostalgia parisina a orillas del Sena, que contiene elementos y tecnolog铆as que suenan crudas, como las que gestiona Juan Verdera para los discos pochos de Derribos Arias. Aqu铆, la intenci贸n no es la de aberrar y divertir, sino la de conferir el marco y apoyo al drama de la voz principal. Los ligeros aires de suave dub son los que parecen justificar alusiones puntuales a la Babilonia rasta.

Dec铆an querer, sobre todo, interpretar boleros en vez de unirse a las huestes g贸ticas. La gran aportaci贸n de Claustrofobia es la de hacerlo de la manera en la que suenan en 鈥L谩grimas por un bolero鈥: cajas de ritmo, sintetizadores, un punto tenebroso鈥

Contaban que la composici贸n mixta entre grabaciones de estudio y directo fue debida principalmente a la falta de presupuesto con la que se vieron obligados a trabajar. El sello aport贸 lo suficiente para preparar s贸lo unos pocos temas, y el grupo decidi贸 completar el resto con tomas en directo, una asignatura que, por otro lado, no se les dio nunca mal. De hecho, para la grabaci贸n de los cortes de la primera parte estuvieron en dos estudios diferentes: Los Tramontana trabajando con Jos茅 Romance (para 鈥Amor sensible鈥) y los Estudios Gema con Joan Sirvent al mando de las cuestiones t茅cnicas (para el resto).

El disco es, a mi juicio, muy bueno, probablemente de lo mejor de su trayectoria. Aceptados los posibles excesos del tecno rudimentario de entonces, muestra a un grupo con ganas de romper moldes, utilizando s铆 la tecnolog铆a del momento, pero una sensibilidad especial en el tratamiento de voces y atm贸sferas.

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