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LaFonoteca, Disco: Aire Cálido de Abril, página 2
portada del disco Aire Cálido de Abril

Tercer LP de Alameda, también grabado en Madrid, como los dos anteriores; pero esta vez en los estudios Kirios. Un disco que casi podríamos dejar reducido a una sola canción: "Aire cálido de abril", tal vez el mejor tema que nos ha dejado este quinteto sevillano en toda su intermitente historia.

El grupo sabe dar con la tecla en el tema que da nombre a todo el disco. Una sencilla balada magistralmente interpretada a la que los arreglos de David Thomas sientan de maravilla. Estos arreglos incluyen una sección de cuerda, que será una de las novedades que el grupo presente en este disco. "Aire cálido de abril" se inicia con un piano que nos retrotrae a la música andaluza más popular, enseguida envuelta por la cuerda. De pronto, José Roca arranca a cantar una letra que se te mete dentro. Esta vez, el cantante se aleja de melismas innecesarios y es capaz de dar vida a una simple melodía cargada de sentimiento. Una gema en estado puro.

Sobre el resto valdría ese tópico de "más vale correr un tupido velo". La manida "Puente azul", el tostón instrumental de más de cinco minutos titulado "Santa Clara", la floja "Zalima" con aires de rock o las tópicas referencias flamencas de "Tierra del sur" son temas perfectamente olvidables que poco aportan a la trayectoria del grupo.

Por el contrario, entre las destacables pueden incluirse los aires rumberos de "Cuando llega la aurora", que se sale de la monotonía general del disco con una melodía absolutamente popular aderezada de una guitarra con guiños al rock. También es reseñable la extraña "El portil" con un inquietante inicio de oscuros sintetizadores y efectos de aguda percusión a los que se unirá el violín y las cuerdas. Un tema que nos recuerda la experimentalidad de Soft Machine, por poner un ejemplo.

También resulta notable "Sangre caliente", llena de matices y sugerencias. Un tema que destila grandiosidad, sin resultar recargado en ningún momento, que invita a ser escuchada más de una vez. Muy buena aquí la intervención vocal de José Roca y la percusión del habitual colaborador, Javier Benet, músico de la Orquesta Sinfónica RTVE.

Un LP en el que, a pesar de los arreglos orquestales de David Thomas y la cuidada grabación, el grupo no logra acercarse a las cotas marcadas en su primer trabajo. También se pone en evidencia que en 1981 para el rock andaluz había llegado la hora de renovarse o morir; sin que en esa renovación estuviese claro qué caminos debía seguir.

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Comentarios

foto del usuario Laura M
Laura M
4 febrero, 2011 at 23:51

¡¡Toma ya!!… “Cuando llega la aurora” tiene aires ¡¡¡RUMBEROS!!!. Anda que… la cosa tiene, nunca mejor dicho, bemoles.

La RUMBA se marca con un compás de cuatro tiempos, miarma toa. Compás de compasillo de toda la vida.

“Cuando llega la aurora” va por compás de tres descaradamente, y además más uniforme que la Bulería, es decir, que no es el de 12 tiempos, sino más sencillo, de tres. Yo diría que es un Romance como la copa de un pino, y además la letra es de romance descarada también… así que blanco y en botella…

Lo que sí te aseguro es que aires rumberos no tiene por más que se los queráis buscar. Es que no… es que cuando la parió Rafael Marinelli todavía no estaba abierto el IKEA: donde caben dos NO caben tres… y donde caben tres NO caben cuatro por muy temprano que te levantes.

Viendo el comentario de “Cuando llega la aurora”, pues ya me reservo mi opinión sobre el “tostonazo instrumental de más de cinco minutos” de Santa Clara. Está claro que el que ha escrito la crítica tenía mucha idea del asunto. En fin… SIN COMENTARIOS. Al fin y al cabo, prefiero perder el tiempo en embelesarme con el “tostón instrumental” de Marinelli chico que poniendo de manifiesto según qué carencias de según qué críticas.

En cuanto a “Aire cálido de abril”, no sé si en música moderna se le llamará “balada”, pero a mi humilde entender es una estilización de una copla de campanilleros en toda regla. Es un guiño al Nacionalismo. En resumidas cuentas Rafael Marinelli hace lo mismo que los nacionalistas del XIX y principios del XX pero con recursos de finales del XX: coge un aire popular, a ser posible uno al que no se le haya dado mucha importancia en la música “culta”, crea una cancioncilla propia de ese aire, que parece popular, y se dedica, él, Thomas, y el que sea, a desarrollar la cancioncilla y el ambiente tal y como se desarrolla en la calle, pero en vez de con los recursos “reales”, haciendo que los diferentes recursos orquestales e instrumentales recreen la escena. Nacionalismo puro y duro. O en todo caso, Neonacionalismo.

Fuera de Andalucía se tiene la creencia de que las coplas de campanilleros se reducen a la tonadita que popularizó la singular Niña de La Puebla. Sin embargo aquí es todavía relativamente usual encontrarte por la calle a un coro de campanilleros cantando, ya sea en Navidad, o acompañando un culto matutino de alguna Hermandad, particularmente los Rosarios públicos (el Rosario de la aurora), y si me pinchas mucho, mayormente las de Gloria, es decir, las que veneran imágenes no pasionistas. Y yo os digo que “Aire cálido de abril” suena tela a copla de campanilleros. Parece que se puede percibir la marcha del coro por las calles de uno de los barrios del Casco Antiguo (Alameda, San Lorenzo, Macarena, la Zona de la Calle Feria, San Julián…). Amo, que le hacen una letra al Rosario de San Julián con la misma música y cuela…

“Zalima” no es tan floja, ni de música ni muchísimo menos de letra, y “Tierra del Sur” con otros arreglos menos ambiciosos sería una delicatessen, pero sí es verdad que es algo más flojita.

“Puente Azul” para nada me parece manida. Lo que no me parece es andaluza, como no me parece andaluza “A la vera del Jueves” y lo triunfó. Como no me parece andaluza “Lamentos”, ni me parece andaluza “Qué queda después de amar” (excepto el piano del principio), ni “Días del amor”, ni “Examen final”, ni “Memoria”… ni “A Sotavento”. Y por supuesto tampoco es andaluza el “tostonazo instrumental de más de cinco minutos” de Santa Clara. Entre otras cosas porque en Santa Clara (el barrio de Sevilla en que está inspirado el susodicho “tostón”) lo que había era americanos, que eso es lo que recrea la pieza. ¿Y qué?. Resulta que Alameda lleva treinta años y poco más haciendo una música totalmente ecléctica (que ole sus… ya les gustaría a muchos poder hacerla y hacerla con la calidad que la han hecho ellos). Cuando van por andaluz resulta que clonan a Triana… que no clonan a Triana, vaya… pero bueno… como Triana fueron los primeros, pues ya todo lo que suene a Rock Andaluz, y si me apuras, toda la fusión Nueva Tendencia-Andaluz, resulta que por narices se parece a “TRIANA”… Y cuando no van por andaluz resulta que no, que es que se están separando de Triana. Pisha… ¿en qué quedamos?.

Ojo… que a mí Triana me encanta.

En cuanto a otros temas, yo destacaría -y sé que para nada es valorada en su justa medida- el tema URBANA, PRINCESA EN FLOR. Otro que se separa de lo andaluz para meterse en aires latinos, algo que parece recurrente entre los temas firmados por el tristemente fallecido Manuel Marinelli, pero cuya variedad de melodías, frescura, letra, adecuación de la música con la letra… son SIMPLE Y LLANAMENTE M-A-G-I-S-T-R-A-L-E-S, dándose el caso de que a quién le gusta la señala como uno de los mejores temas de la discografía de la banda, mientras que otros, dado su poca relación con la música andaluza (quéeeeee peñazo con la música andaluza… parece que los andaluces por h… o por ovarios tenemos que hacerlo todo por soleá) la califican, sin pararse a escucharla supongo, pues escuchándola es de tener una oreja en Huelva y la otra en Barcelona, como “la peor” canción de Alameda.

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Anónimo
10 febrero, 2011 at 18:06

Es simplemente el mejor disco de Alameda y uno de los mejores del rock andaluz, aunque en él hay rock sinfónico, urbano y psicodélico. Una maravilla de Lp y una penosa crítica…

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Laura M
12 febrero, 2011 at 01:42

El mejor no sé, pero un muy buen trabajo y nunca valorado en todo lo que es, sí, amigo. A mí el que más me gusta es MISTERIOSO MANANTIAL.

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Laura M
12 febrero, 2011 at 01:45

Por cierto… ojo con CALLE ARRIBA, el gran desconocido. Tiene picos de discografía. En concreto, CALLE FERIA, la de Marinelli, es compositivamente perfecta, de lo mejorcito que ha sacado Alameda. Agénciatelo porque merece la pena.

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